با فاز 4 ، یک سینت سایزر چهار انسداد شده توسط مدولاسیون فاز و اعوجاج فاز ملاقات کنید. با الهام از مصنوعات دیجیتالی افسانه ای مانند DX7 Yamaha و سری CZ Casio ، Phase-4 قادر به صداهای پرنعمت است که ما می دانیم و دوست داریم ، اما فراتر می رود و این مفاهیم دستکاری فاز را بسیار گسترش می دهد.

در قلب هر یک از چهار نوسان ساز استریو در فاز 4 موج سینوسی است که می تواند توسط پنج الگوریتم اعوجاج فاز مختلف شکل بگیرد. هر نوسان ساز نیز می تواند به خودی خود و توسط سه نوسان ساز دیگر مدوله شده باشد و طیف گسترده ای از صداهای احتمالی و رنگهای ممکن را تولید کند. این ترکیبی از تحریف فاز و مدولاسیون فاز-که ما با محبت آن را دستکاری فاز می نامیم-با تمام قدرت صوتی بسیار جذاب خود ، فاز 4 را به زندگی می رساند. نوسان سازها همچنین می توانند بخش فیلتر داخلی را برای بافت های فوق العاده واضح و چسبناک دستکاری کنند.

کنترل های گسترده برای فرکانس ، اعوجاج فاز و مدولاسیون فاز امکان دسترسی آسان و سریع به فناوری دستکاری فاز واقعاً پیچیده را فراهم می آورد. فاز 4 را در نمای گسترده خود (بیشتر در مورد زیر) آتش بزنید تا آن را در تمام جلال خود ببینید.

حتماً نمونه های صوتی زیر را بررسی کنید.

مصنوعات گذشته ، که به آینده تعدیل شده است

با فاز 4 ، ما می خواستیم با برخی از روشهای دیجیتالی اولیه و تا حدودی فراموش شده ، غنای فناوری مدرن را شریک کنیم. خوشبختانه ، ایده هایی که نتایج خوبی دارند ، ماندگاری طولانی دارند ، بنابراین کار با فاز اکنون مثل همیشه تازه است. اما قبل از اینکه فراتر برویم ، بیایید کمی از آنچه ممکن است با فاز 4 بشنویم.

فاز مکان است

هرکسی که علاقه مند به سنتز صوتی باشد با Trinity Classic of Sound Descriptors: Pitch ، Timbre و Loudness شروع می شود. غالباً ، این ایده ها با رفقا نبرد عینی خود جفت می شوند: فرکانس ، طیف و حجم.

اما کمین در پس زمینه مفهوم عمیق تر فاز است که به بهترین وجه با زمان مطابقت دارد (زمینه برای همه موسیقی و بیشتر هنر). کار در این سطح به شما امکان می دهد تا به طور منحصر به فرد موج های تولیدی را تغییر دهید ، چه در حالی که فرکانس آنها را حفظ می کنید یا به شدت دستکاری می کنید. بنابراین ، در حالی که فاز اغلب اشتباه درک می شود ، اثرات آن می تواند با صدای بلند و شفاف برای شنونده ثبت شود.

روشهای مورد استفاده در فاز 4 در یک لحظه شدید در تاریخ فناوری موسیقی متولد شد. بنابراین بیایید لحظه ای دوباره به بررسی آن زمان انتقالی بپردازیم.

داستان های مبداء

در قلب فاز 4 دو تکنیک وجود دارد: اعوجاج فاز و مدولاسیون فاز. هر دو تکنیک در اوایل سنتز دیجیتال تجاری به وجود آمد. در آن دوره ، تکنیک های دیجیتالی اغلب به جای اینکه در شرایط خودشان در نظر گرفته شود ، با آنالوگ مقایسه می شدند - یک اشتباه رایج در این زمینه.

رفتن از صدای آنالوگ به دیجیتال بسیار چشمگیر بود زیرا صداهای ارائه شده توسط هر فناوری بسیار متفاوت بودند. سینت سایزرهای آنالوگ به نوسان سازهای ضخیم و گوشت گاو که توسط فیلترهای خامه ای مجسمه سازی شده اند ، تکیه می کردند.

در مقایسه ، ابزارهای دیجیتالی واقعاً نازک و کم تحرک بودند. اما آنها همچنین در مقایسه با ماژول های قدرت گرسنه آنالوگ بسیار کارآمد بودند. به طور واضح تر ، سینت سایزرهای دیجیتال اولیه نوزادان واقعی بودند: تازه متولد شده ، از ظرفیت محدود و در انتظار دستورالعمل نحوه رفتار. با توجه به منابع محدود آنها ، نام بازی این بود که کارهای بیشتری با کمتر انجام دهیم. و هنگامی که تکنیک هایی مانند تحریف فاز و مدولاسیون فاز اختراع شدند ، سخت افزار دیجیتال شروع به ارائه صداهای جدید و دقیق برای تکمیل نقاط قوت آنالوگ کرد.

تدارکات تفاوت ایجاد می کند

در حالی که به راحتی می توان از سیستم های سنتز و فیلترهای مورد استفاده هیجان زده شد ، زیرساخت هر ساز تعیین می کند که واقعاً چقدر قابل استفاده ، عمیق و عملی است. بنابراین بیایید قبل از اینکه به جزئیات بپردازیم ، یک مرور کلی از اجزای فاز 4 بگیریم.

چهار واحد نوسان ساز یکسان. هر واحد با نامه ای نامگذاری شده است که رنگ آن را نشان می دهد: R (ed) ، b (lue) ، y (ellow) و m (Agenta). هر نوسان ساز این ویژگی ها را به اشتراک می گذارد.

کنترل فرکانس انعطاف پذیر. کنترل زمین هر نوسان ساز در سه مرحله اعمال می شود:

اول ، یک نوسان ساز معمولاً زمین خود را بر اساس پیام های یادداشت ورودی ردیابی می کند ، اما این می تواند به نفع یک فرکانس استاتیک غیرفعال شود. دوم ، نسبت به آن فرکانس اعمال می شود تا بتوانید نوسان سازها را نسبت به یکدیگر تنظیم کنید. هر دو طرف نسبت را می توان به گونه ای تنظیم کرد که:

• 1: 1 (یا "یک به یک") فرکانس را بدون تغییر نگه می دارد.
• 3: 1 فرکانس را 300 ٪ (یا از نظر موسیقی ، یک اکتاو و یک پنجم به بالا) افزایش می دهد.
• 1: 2 فرکانس را 50 ٪ (یا پایین یک اکتاو) کاهش می دهد.
• 0: [هر چیزی] به طور موثری فرکانس را صفر می کند ، یک اثر جالب در هنگام استفاده از مدولاسیون از سایر نوسان سازها.

سرانجام ، دو جبران می تواند اعمال شود. یک جبران زمین (در semitones) می تواند برای فرکانس اعمال شود. و جداسازی نیز می تواند در هرتز ، یا در مونو (به طور مساوی در کانال های چپ و راست) یا در استریو (با مقدار معکوس جداسازی در کانال راست اعمال شود) اعمال شود.

یک بخش اعوجاج فاز. به طور کامل در زیر شرح داده شده است ، این بخش از هر نوسان ساز اجازه ایجاد موج های مجزا و پویا را می دهد.

گزینه های مدولاسیون فاز بین نوسان سازها. همچنین به طور کامل در زیر شرح داده شده است ، هر نوسان ساز می تواند در مقادیر مختلف توسط هر چهار نوسان ساز تنظیم شود.(بله ، این شامل عمل خود یا "بازخورد" است.)

کنترل های نوسان ساز جهانی. علاوه بر پارامترهای نوسان ساز فردی ، یک بانک کوچک کنترل است که برای همه نوسان ساز اعمال می شود. پارامترها در اینجا شامل جبران زمین و زمان سر خوردن و همچنین کنترل های شکل جهانی و MOD هستند که کنترل متناسب بر تحریف فاز و مقدار مدولاسیون فاز را در هر نوسان ساز ارائه می دهند (بیشتر در مورد زیر).

یک فیلتر چند حالته اصلاح شده. یک فیلتر رزونانس هفت حالته ، با ردیابی صفحه کلید ، درایو ، بازخورد و یک پاکت فیلتر اختصاصی برای تعدیل فرکانس برش به سمت بالا یا رو به پایین. مهمتر از همه اینها ، فرکانس برش نیز می تواند توسط هر یک از واحدهای نوسان ساز در مقادیر مختلف تعدیل شود و سطح دیگری از عمق را نیز به فیلتر اضافه می کند.

افزایش در هر صدا برای بریدن نرم. علاوه بر استاندارد و کنترل حجم استاندارد برای خروجی ابزار ، می توان از هر صدایی که تولید می شود ، سود دیگری نیز اعمال کند. این اجازه می دهد تا قبل از در نظر گرفتن هرگونه جلوه صوتی کانال ، برش نرم لایه ای بخشی از صدای ساز باشد. هنگامی که همراه با فراز و نشیب فراوان در زیر کاپوت همراه است ، هر صدای فاز 4 از ابتدا به خوبی خاموش است.

به صورت جداگانه ، هر یک از این مؤلفه ها می توانند نتایج جالبی به دست آورند. روی هم رفته ، فاز 4 به عنوان ابزاری غنی از ظرافت و قادر به تحریک بیش از حد ظاهر می شود. بیایید فقط روی چند مورد از این بخش ها و چگونگی تبدیل مقدار کمی ورودی به امکانات بی حد و حصر تمرکز کنیم.

فاز تحریف ، تغییر شکل موج

اعوجاج فاز توسط کاسیو در ابزارهای سری CZ آنها پیشگام شد. این تکنیک شکل موج های اساسی (مانند Sines) را به خود اختصاص داده و سپس به شما امکان می دهد زاویه خوانده شده را خم کنید ، و به طور موثری از شکل های موج ساده به غنی به روشی قابل اعتماد انتقال می یابد. فاز 4 بر روی این ایده ها بنا شده و مجموعه ای از پارامترهای فردی را ارائه می دهد که به روش های منحصر به فرد تعامل دارند.

روی هم رفته ، قسمت اعوجاج فاز تنظیمات ظریف را در موج موج هر نوسان ساز ایجاد می کند. این که آیا شما برای هر نوسان ساز که به خوبی در کنار هم قرار می گیرند ، تنظیم می کنید ، پارامترهای انتخابی را با سیستم مدولاسیون پویا Bitwig Studio یا تبدیل کردن چیزها به یازده و ایجاد هرج و مرج کنترل شده ، تنظیم می کنید ، دامنه صداها در اینجا بسیار قابل استفاده است. نتایج همان چیزی است که شما از اعوجاج فاز انتظار دارید: مواد منبع ساده به موج ها و صداهای پویا تبدیل می شوند.

پارامتر شکل به طور مداوم از شکل موج اصلی الگوریتم فعلی (هنگامی که روی حداقل تنظیم می شود) به حداکثر تغییر آن منتقل می شود. چندین الگوریتم در دسترس است که هر کدام شکل موج منبع را تعیین می کنند و مسیری که با تنظیم تنظیم شکل ، آن را طی می کند.

تعارف هر الگوریتم یک کنترل فرمت است. این مقدار از 1 تا 9 تنظیم شده است ، این مقدار نشان دهنده تأکید هارمونیک در لحن نوسان ساز است.(تنظیمات بالاتر از 1 چرخه سینوسی اضافی را که باید در موج اصلی قرار دهید تعریف کنید.)

سرانجام ، کنترل فاز (°) منحصر به فرد موج موج را تغییر می دهد. به جای اینکه فقط سیگنال را جبران کند ، بخشی از موج موج مورد استفاده برای اعوجاج فاز را نیز تغییر می دهد. این باعث ایجاد تغییرات اضافی در شکل های موج تولید شده توسط هر نوسان ساز می شود.

مدولاسیون فاز ، با نام دیگری

با استفاده از نوسان سازهای موج سینوسی اساسی در فواصل موسیقی و دستیابی به آنها برای دستکاری یکدیگر (از طریق مدولاسیون) می تواند یک موج موج بسیار ساده را به تغییرات و طیف های پیچیده تری تبدیل کند. و به همین ترتیب سنتز مدولاسیون فرکانس خطی (FM) مترادف با Yamaha و Synthesizer پیشگام DX7 آنها شد. اما طبق معمول ، برندسازی هم می تواند مفید باشد و هم نیمه دقیق. همانطور که اکنون به طور کلی تصدیق شده است ، سینت سایزرهای دیجیتالی اولیه یاماها در واقع مدولاسیون فرکانس را انجام نمی دادند. در عوض ، آنها از مدولاسیون فاز استفاده می کردند. از آنجا که فاز موقعیت یک شکل موج را نشان می دهد ، فاز تعدیل کننده اثر شبیه به مدولاسیون فرکانس اما با وسایل مختلف ایجاد می کند.

خوب ، فاز 4 نمی ترسد آن را به آنچه در آن است بنامد: مدولاسیون فاز. هر نوسان ساز دارای چهار دستگیره رنگی است که هر یک حداکثر مقدار مدولاسیون فاز مجاز از نوسان ساز آن رنگ را تنظیم می کند.(دستگیره در رنگ خود نوسان ساز محلی اثر بازخورد ایجاد می کند و خروجی نوسان ساز را به ورودی مدولاسیون خود باز می گرداند.)

این ضعیف کننده ها به همراه پارامتر MOD نوسان ساز کار می کنند ، که هر چهار سطح مدولاسیون فاز را به صورت متناسب مقیاس می دهد. بنابراین اگر دستگیره Mod Big در حداکثر تنظیم شود ، مقدار مدولاسیون فردی همه با ارزش کامل اعمال می شود. و اگر MOD دقیقاً به 50 ٪ تنظیم شود ، مقدار مدولاسیون اعمال شده برای این نوسان ساز هر یک نیمی از ارزش ضعیف کننده آنها خواهد بود.

بنابراین چندین منبع مدولاسیون را می توان به خوبی تنظیم کرد و کنترل Master Mod همه آنها را به هم منتقل می کند. حتی قبل از تلاش برای Intermodulations (R Modulation y ، Who Modululation R…) ، Buss Mod گزینه ای برای آزادی بیان برای طیف را فراهم می کند. بسیار راحت است که Bitwig Studio دارای زرادخانه ای از تعدیل کننده ها است که برای هر موقعیت موسیقی آماده است.

آخرین کلمه در مورد کنترل های جهانی

پارامترهای شکل و mod در هر نوسان ساز مقادیر مربوط به اعوجاج فاز و مدولاسیون فاز را که در آن واحد اعمال می شود ، کنترل می کنند. بنابراین ، کنترل های جهانی شکل و MOD به عنوان استادان متناسب برای هر یک از چهار نوسان ساز عمل می کنند ، و راه دیگری برای شکل دادن بسیاری از لایه های صدا به طور همزمان فراهم می کند.

علاوه بر این ، کنترل های جهانی شکل و MOD به ترتیب به محورهای X و Y نقشه برداری می شوند. با یک ژست ماوس ، می توانید روی نماد 4 توپ کلیک کرده و کنترل های شکل و MOD را حرکت دهید. این باید هر دو طراح صدا را که از کنترل های کلان لذت می برند و هرکسی که فقط گرسنه است ، برآورده کند.

مشابه نحوه عملکرد ضعف فاز فاز انفرادی یک نوسان ساز با پارامتر MOD MAST خود ، هر پارامتر شکل هر نوسان ساز مقدار مورد استفاده در هنگام کنترل شکل جهانی روی حداکثر (100 ٪) را نشان می دهد. برعکس ، کنترل شکل جهانی حداقل تعیین نمی شود ، هیچ تحریف فاز (0 ٪) در تمام نوسان سازها امکان پذیر نیست. و این به طور مشابه برای رابطه بین پارامترهای MOD نوسان ساز و کنترل MOD جهانی انجام می شود.

اگر شکل یا پارامتر MOD یک نوسان ساز در زیر حداکثر خود تنظیم شود ، یک نماد توپ اضافی با رنگ اسیلاتور روی پد X-Y ظاهر می شود. هر یک از این توپ ها را می توان کلیک کرد و برای تنظیم پارامترهای آن شکل و MOD نوسان ساز حرکت کرد.

چه از این کنترل های جهانی استفاده کنید یا نه ، همیشه می توانید آن کنترل ها را حداکثر بگذارید و سپس از پد X-Y برای تنظیم نوسان سازهای جداگانه از طریق توپ های رنگی خود استفاده کنید. فرصت های گردش کار بسیار غنی است.

جمع همه مدولاسیون ها

هر دو تکنیک تحریف فاز و مدولاسیون فاز ترفند تولید نتایج پویا از حداقل مواد منبع را انجام می دهند. سینت سایزرها وقتی صدای آنها با گذشت زمان تغییر می کند ، جالب ترین آنها هستند. اگر یک ساز قادر به عمق ظریف باشد ، احتمالاً می تواند به عمق نیز برسد. فاز 4 با ایده های خوب از گذشته و فناوری پیشرفته از زمان حال برای پشتیبانی از موسیقی مورد نظر شما آماده است. به مرحله بعدی پالت صوتی خود خوش آمدید.